暴烈中的溫柔顯得格外迷人。
《這個殺手不太冷》難得的是其穿梭於柔情與緊湊間的平衡力；單看這點便讓人明白，所謂經典就是能夠單純的把全片魅力集中於一點仍可憑此叫人永誌難忘的作品。
電影以前景故事，也就是外在的動作線為主導。縱然殺手Leon和孤女的背景性格都令人一見難忘，唯電影對這些特別人物的內心刻劃則終究不深。而或許我們會因而認定電影的深度欠奉，沒有太大的回味空間。但就個人觀感而言，本片最令筆者驚歎的正是Luc Besson略過了本該是可造之材的殺手與孤女間就性格和意志上的互形互塑，而以更明快的節奏處理前景故事，甚至於平常電影還在醞釀角色間的感情時，便把最後的圍剿悲劇以劇中人和觀眾都措手不及的狀態下展現。
此為緊湊。
Leon先扳起臉對著孤女Mathilda說豬既比人好也不臭，鏡頭一轉Leon就彷如慈父般手執小豬玩偶逗得Mathilda笑了，逗得剛在門外看到自家被滿門血洗的Mathilda笑了．．．
Leon以嫻熟的手法單鎗殺上警署，一聲不響的擊斃兩個探員以後的不是快速遁走，卻是享受一個讓Mathilda雙腳離地的擁抱．．．
此為柔情。
而所謂緊湊與柔情間的最佳平衡點，莫過於鎗戰中仍泰然自若的那顆草。它在緊湊的鎗戰中展現了柔情的可能，同時進一步凝住緊張氣氛，以輕柔美態獨善於鎗戰並帶出了無限張力。
至於在電影裡或會被詬病為失真和不合理的煽動情節原來實屬非如此不可。當中失真的極致，應數奸得違反常理的Gary Oldman。我們著實難以想像一個警察可以濫殺、濫權到這個地步。然而若非如此，Luc Besson又如何成就出影史上無出其右的警官奸角呢？極致的失真造就難以忘懷的魅力。
此之謂，經典。 |
